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    廣播劇理論研究走向成熟階段(~)

    時間:2020-04-26 百科知識 聯系我們

    廣播劇理論研究走向成熟階段(~)_中國廣播文藝理論研究

    二、廣播劇理論研究走向成熟階段(1952~1966)

    進入20世紀60年代以后,廣播劇理論研究開始活躍。北京廣播學院編輯出版的《廣播業務》雜志促進了理論研究的活躍,直到“文革”掀起,《廣播業務》停刊。幾年中在《廣播業務》上共發表了十多篇有關廣播劇的研究文章。[55]這個時期的理論認識有以下幾個特點。

    第一,對廣播劇音響的美學作用認識加深。張慶仁的《雜談聲音因素》一文,提出了三個值得重視的意見:其一,廣播劇要善于以聲詠情。典型的聲音如果運用得好,可以起到“一聲千金”的作用,能畫龍點睛地使戲活起來,使某段戲的情緒更加深化。其二,提出無聲的“靜”,也是音響的一種變化。無聲的停頓如果用到“點”上,其作用常常是出人意料的,正所謂“此時無聲勝有聲”。其三,提出人的大腦有時對聲音存在主觀選擇性的生理特點,應當成為廣播劇音響運用的重要依據。

    第二,對廣播劇的結構特點研究有所深入。如劉保毅的《廣播劇〈紅巖〉改編瑣記》和鄺遠焉的《廣播劇場景轉換的藝術處理》,在這方面都有較好的闡述。劉保毅的文章分別從“人物的取舍”、“樹立貫穿全劇的主線人物”和“場景銜接”三個方面進行論述。文章有理有據地指出,廣播劇需要有主線人物,如果沒有一個貫穿全劇的主線人物,整部劇的情節、人物就會松散,出現各自為政、互不相干的現象。作者認為,把許云峰定為主線人物后,這部劇的結構就顯得緊湊了。(www.itpjc.com)

    場景的銜接是廣播劇結構中的重要一環。因為情節結構是否緊湊、連貫、順暢,還要通過銜接才能實現。銜接不僅起到連接場景的橋梁作用,而且是表現環境、時間,烘托場面氣氛,推動劇情發展的手段,有突出主題和樹立鮮明人物形象的作用。衛彬的文章《愿我們多有這樣的節目——廣播劇〈兩幅油畫〉聽后記》,在這個問題上也有獨到的見解。

    第三,對廣播劇中人物形象的塑造研究更符合美學要求。劉溪的《從馬天武人物形象的塑造談起》一文,縝密地分析了廣播劇《三伏馬天武》中兩個年齡相近又同是男性軍人的人物形象塑造的特點,頗有學術價值。文章從人物出場前的適度鋪墊給聽眾留下了第一印象,通過紅軍戰士小劉的講述,就能感到馬天武這個素以驍勇善戰而聞名一時的白軍將領的驕橫跋扈、剛烈豪爽的性格特征。人物語言極富個性,待人物一出場,他的話雖不多,包括他的感嘆詞都足以表現他的驕橫跋扈。作為一名戰俘,他沒有絲毫對生死的懼怕,對命運的擔憂,而仍理直氣壯,自負不凡,一腦門子的不服氣。解說恰到好處的配合、渲染,以及演員的選擇和潛臺詞的挖掘等,從多角度入手做了分析探討,具有較強的說理性。

    第四,這一時期,日本的堀江史朗、內村直也等有關廣播劇的理論闡述,由蔡子民編譯介紹到我國。他們的核心論點是“廣播劇的最終目的不是在聽眾的心理構成視覺形象后再引起戲劇感覺,而是以聲音本身直接打動聽眾的思想感情”。這一觀點,對我國廣播劇界的理論認識也起到一定的推動作用。

    此外,在這個時期還有于惠羅的《廣播劇——看不見的戲》、祖文忠的《漫談廣播劇》、衛彬的《漫談音樂在廣播劇中的作用》等等,反映了當時廣播劇理論研究的總體水平。

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