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    廣播劇理論研究的發展初期(~)

    時間:2020-04-26 百科知識 聯系我們

    廣播劇理論研究的發展初期(~)_中國廣播文藝理論研究

    一、廣播劇理論研究的發展初期(1933~1952)

    從20世紀40年代起,有了廣播劇的初步研究。值得重視的是,這時的理論認識雖然是剛開始,但卻有一定的深度,理論探索已觸及廣播劇的本質特征問題。這方面的成績可以做如下的概述:

    第一,從觀念上已經提出了廣播劇與舞臺劇不同。天津臺的《如何導演廣播劇》[48],明確指出廣播劇是“純聲劇”的概念,提出廣播劇導演必須研究聽眾的聯想作用。導演應當進而分析劇本的聲音,讓自己置身于聽眾的地位來“品辨”聲音。

    第二,對廣播劇的創作范圍和時空觀念有了較深入的認識。有文章指出,廣播劇的一個特點就是“放之則彌六合,卷之則退藏于密室”,即可以海闊天空、自由變幻地展現時空。(www.itpjc.com)

    第三,對廣播劇的表現內容有了新的認識。《怎樣寫廣播劇》[49]一文提出:“理想的廣播劇應著重心理表現,避免不必要的實際動作,要從頭至尾是一貫的感情流露。”另一篇研究材料上說:“廣播劇不一定如舞臺劇本有什么高潮部分必須夸張、全力以赴,有許多廣播劇像散文一樣的沖淡、詩歌一般的含韻、夢一般的幽玄,導演者應把內在高潮培養烘托出來。廣播劇導演比詩人、畫家、雕刻家、工程師、舞臺導演還要值得贊揚,因為聲音的感人力量太大了。廣播劇的演出,有如一闕世界名曲,使我們永遠忘不了那個天才的指揮者——廣播劇導演。”[50]這些論述在今天來看,也是頗有見地的。

    第四,對廣播劇藝術的各個方面都展開了研究。如劇本的寫作特點,解說的寫作方法,廣播劇導演的特殊要求,廣播劇演播藝術的特殊性,語言、音樂、音響的組織等方面的技巧問題都有所涉及。如演播方面,張望撰寫的《演播音劇并不比舞臺劇容易》[51]指出,“播音劇豈不較舞臺劇容易而簡便多了,然而事實上恰恰相反,播音劇以第二自我尤為重要,要認為播音時播音室已不是播音室了,而是入到含有戲劇氣氛的境界里了”。關于劇本結構,鐘卒的《廣播劇的表現領域與分幕》[52]說“廣播劇的分幕,應該是電影的分鏡頭和跟鏡頭”,指出廣播劇寧可從電影中借取表現手法,也要擺脫和舞臺劇糾纏不清的關系;指出“為廣播劇開辟一條新的道路。這條道路必須是通達到一個與舞臺劇截然不同的境界中去的。廣播劇應該爭取新的自己的用武之地,而不應該繼續地和舞臺劇搶天下。”這種提法,在當時來說是大膽而又明智的,是作者深思的結果。關于語言,如背景環境的說明,在《怎樣寫廣播劇本》一文中提出,“措詞可不要太主觀,應當使聽眾有自己想象的余地”[53]

    第五,介紹外國廣播劇的情況。王枳的《閑談播音劇》[54]是目前所能見到的最早的一篇介紹外國廣播劇情況的文章,也是一篇很有藝術價值的研究文字。文章對美國廣播劇作家瑙曼·柯溫(Norman Corwin)做了介紹,說他用這種新式的藝術“為戰爭、為和平、為民主理想、為世界大同做過不少宣傳”。為此,他獲得了“天下一家”的大獎。柯溫的播音劇《我們掌握著真理》,是一景一景地介紹美國憲法的制定修正、民主政治的實現。該劇動用了美國當時所有的大牌明星,聽眾達6000萬人。作者明確指出“中國的舊劇就比較適宜于廣播”,并說“話劇逐漸要從無線電中消滅應該是一件自然的事”。文章還說,美國輿論界“認為播音劇正在改變著美國戲劇界的遠景。它的影響是將形成美國戲劇的新時代”。這無疑為中國廣播界打開了第一扇天窗,使我們呼吸到了新鮮空氣。

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